挂嗓子的时候要边走边唱，就像走路一样，时刻保持放松的姿势。要放松，不要放松，要外松内紧，注意让声音共鸣保持在准确的位置，让腔内运气长期稳定。而不是只在喉咙处发力，全身都在运动。持续两三个小时。

挂完嗓子就不觉得累了，声音还亮着。声音抬高时，口腔上颚微吸，下颌松弛，口型不大，肩部不垂，两根肋骨的张力像弹簧，使发声口腔的各个器官有机配合，在头、鼻、胸之间形成强烈的共鸣。他的上颚像一个蓝色的球，每一个字每一个腔都像一个篮球，毫无差错地被扔进蓝色的球里。用这种方式唱歌，无论他唱什么风格，唱得多复杂，都能让他保持气息稳定，声音流畅完美。

演员唱歌，要用气灵动，手法灵活，面部表情轻松庄重，口型自然优美。唱高音时，嘴可以张开，内开外合(嘴唇自然闭合)；唱低音时，嘴唇微闭，但牙齿未被咬死，上颚仍有被吸上来的感觉。总之，无论唱高音还是低音，都不要让观众看到面部肌肉的一点紧张状态，也不要让人觉得嘴巴太大甚至不知所措。演员唱腔的美与他的发声、吐字、用气密切相关。唱口好看，说明你的声音是正确的。演员要有很多灵活的唱功。比如运气上的偷和慢，收藏，玩，量上的轻和重。线腔中的抑、扬、滞、挫，可以熟练掌握，灵活运用。演员演唱的话，观众可以通过演唱的优先级和抑扬顿挫，感受到剧中人物的喜、怒、悲、喜。正是这种理想效果的生动体现。

大

连

有

声

刘老师

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